每日一联

三峡纤夫

       据传，苏东坡任职杭州时，某日，曾邀一些文士泛舟于西湖之上。当时，有一歌女手提锡壶给大家斟酒，不慎失手将锡壶掉入湖中，一文士当即出了一个上联，要苏东坡来对，其上联为：
　　游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶；
　　这个上联，兼用了换位、混异、虚词等技巧方法，左一个“西”呀“锡”呀“惜”，右一个“湖”呀“壶”呀“乎”，直把个苏东坡弄得云山雾罩，一筹莫展。此联虽然既难又绝，但还不能说它无出。近见《光明日报》载《千年绝联今有对》一文，言道，此联已被江苏洞山农民曹有法对出。其下联为：
　　逢甲子，添家子，家子逢甲子，佳姿甲子。
　　并声称：“在此下联对出之前，传统上联如同孤零零的鸿雁单飞千年余。”实际上，在曹此对之前，千年孤雁早有配偶，就是说，早已有好的下联对出。沈阳赵严华所对之下联为：
　　擎酒碗，过九畹，酒碗失九畹，久惋酒碗。
　　这个对句较之曹的对句，无论从哪方面说，都是略胜一筹的。诸君如若不信，请让事实说话：其一， 曹对中的“佳姿”一词太过牵强，和上联之“惜乎”根本不成对。而赵对中的“久惋”对“惜乎”则较为接近；其二，曹对中的“甲子”亦难对“西湖”，两者可谓相去甚远，而赵对中的“酒碗”对“西湖”虽仍有差距，但毕竟缩小得多了。可见，不比不知道，一比立见高下。另赵对中“九畹”语出有典，出于屈原《离骚》“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”句。

三峡纤夫

       浙江东部慈溪县旧有东西二街并二庙，东庙祀奉三国东吴之中书令阚泽，西庙祀奉唐朝宰相房琯。有人据此题写一联：
　　东庙阚，西庙房，东西两庙，门户相当，方敢并坐;
　　此联巧妙地使用了析字法，将“阚”字拆为“门、敢”二字，将“房”字拆为“户、方”二字，再让四个字交错并列，而成“门户相当，方敢并坐”句，意思又切合了两姓。自不待言，下联当完全符合上联这些要求。此对可谓难啊！因而此君题了上联后，就再也对不出下联了。但再难的事也有人知难而进，不久，有人以下联应对：
　　南京河，北京城，南北双京，水土俱分， 可成霸业。
　　此联将“河”字拆为“水、可”，将“城”字拆为“土、成”，所以才有了“水土俱分，可成霸业”句。为什么说“霸业”呢?原来这“南京河”特指秦淮河，“北京城”当然即紫禁城，故而才有“可成霸业”之说。此对真可谓巧莫与阶，实属妙绝!

三峡纤夫

传统名绝联“江氏江亭绝对”

　　江氏于江亭追悼江西江县令；

　　此联难在一个“江”字四次重言，且具有四种含义：江氏是姓，江亭是亭名，江西是省名，江县令又是官名。即便“江县令”，虽亦为“江氏”，但前后两者是不同的，前者在联句中为主语，是发出动作者，而后者则是宾语，是接受动作者。此联虽经反复重言，但并无牵强附会之嫌，且指事又十分妥贴。此联当时无出对句，后来又经登报公开征对，终无所获。于此，可窥其属对难度之一斑了。  

三峡纤夫

还有一副传统名绝联，可说迄今无好的对句。其联为：
　　日照纱窗，个个孔明诸格亮;
　　此处着字不多，难处却不少。其一，“孔明”是诸葛亮的字；其二，“个个”与“格”谐音，“格”与“葛”又谐音，形成谐音双关；其三，前句与后句系因果关系；其四， “个个孔明”与“诸格亮”既是分总关系，又属同义重复。此上联出后应对作亦颇多，只是堪与上联比肩共步的上品力作可谓奇少。后来，某书（实在记不清书名了）曾载出这样一对句：
　　风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。
　　如果把上联的几处难点作为衡量标准用以衡量此下联的话，显见两者差距太大了。除了“畹华”是“梅兰芳”的字，这一点符合上联第一点要求外，余皆不合。这就不只是什么稍嫌欠工的问题，不客气地说，根本对应不上。

三峡纤夫

《沈阳日报》曾载出一组传统名绝联，为上联公开征对下联，其中有这样一副上联：
　　浙江江浙，三塔寺前三座塔，塔、塔、塔；
　　此联难度更大，第一句属换位，形成两处地名，且又与后边所写景物存在某种领属关系；第二句属重言，不仅重言“三”，而且还重言“塔”；第三句既可视同重言，又可视为迭词。难度最大之处还在于“三塔寺前三座塔”一句，唯其只有“三座塔”，才引出下句的“塔、塔、塔”，它把“三”这个唯一可用的数字给先行占用了。而下联相对应的位置上势必也要用数，用哪个数字为好呢?这就需要动脑子了。按应对规矩，显然，其一，上联之数是不允许重复的；其二，尾句三个字所含数又必须与前边重言的数字相符；其三，还要如同上联一样，必须符合实际情况，不得胡编乱造。仅此三点，多少年来，不知难倒多少雅士文人。有人弃其首句，只对其后两句而成一下联：
　　万松庵后万棵松，松松松。
　　这就显得太勉强了。既是“万棵松”，岂可仅以“松松松”三字概之。当然了，“三棵松”替不了“万棵松”，也不是让我们把“松”字列出一万个才罢，其中必有变通的办法。我们试来共赏一联家大手笔所对之下联：
　　宁海海宁，九虫山上九条虫，蟲蟲蟲。
　　第一句亦属换位，成两个地名，第二句虽为虚写，亦可作实说。重言处，不仅重言了“九”，而且还重言了“虫”。第三句尤为绝妙，作者匠心独运地巧用“虫”的繁体字“蟲”，来了个“一代三”又“三代九”，从而轻而易举地解决了前后数字相符的大难题。此可谓独造之手笔，读此联实实令人拍案叫绝。

三峡纤夫

前几年，《妇女》杂志曾登出一副上联公开征对。其联为：
　　歪头山山头不正；
　　此上联写的是本溪歪头山。“歪头山”，听其名即知其“山头”自然就“不正”了。此联也运用了拆字法，“歪”刚好拆而成“不、正”，且“山山”又属连珠。虽寥寥七个字，属对亦不容易!
　　上下同卡何愁歪风不正；
　　此上联后来由好多人对出下联，但均有欠工不贴切之处。看来想对到鸾凤匹俦的程度，实在不是一件易事。此联不仅借鉴了前例“歪头山”联之技巧，更可贵的是赋于新意，紧切当前形势，实属难能可贵。
　　皇白王，皇王不分吴言有误；
　　此联也巧妙地运用了析字法。“皇”字拆为“白、王”，“吴、言”又可拼为“误”，这是表面的关节，其内含义另有一层，就是江浙一带，旧属吴地，那里口语“皇王不分”，故而说“吴言有误”。后来有人对出一下联，颇有斤两。其联为；
　　耆曰老，耆老能饭壹口没噎。
　　此下联也是巧妙地运用了拆字法。“耆”字拆为“曰、老”，“壹、口”又可拼成“噎”。“曰”对“白”，“耆老”对“皇王”都是十分工整之对，这只是表面关节，下联所含意义比上联毫不逊色，意思是说：老者虽说老矣，但饭量却好，吃起饭来一口也不至于噎着。词达意顺，无可挑剔，可谓上联之匹配之作。
　　
类似此类绝联所见甚多，下将意境颇深的几副列兹于后，与爱好联语者共同赏析。
　　六木森森，松柏梧桐杨柳；
　　此联“六木’恰为“森森”二字，而后边六个字又都是“木”字旁，因“六木”同这六个字在一定程度上又属分总关系，故而应对是很不容易的。目前所见应对各联，不是此处稍有不合，就是彼处略欠工稳，总之，很难有珠连璧合之对句。

三峡纤夫

       烟沿艳檐淹燕眼；
　　此联也很叫绝，绝在短短七个字竟同为同音异调字，这是否可称为“高度混异”法?典故出自清朝末年。相传一人在门前生火，灶间柴烟沿那艳丽的屋檐氤氲地涌入了燕子窝中，大燕子飞出巢去，小燕子在窝中被熏的叽喳乱叫。有人以此为题写出一副上联；七字同音、讲述了一个美丽的故事；以此索对。
      此联的难度不仅仅是七字同音；辘轳格的形成让这句上联变得难上加难！在天下绝联的标示区域内，“它”至今依然无对！君若不信，我们先试听此联而不着眼于字面，必定会有丈二和尚摸不着头脑之感。但倘着眼于字面，原来是“烟气沿着艳美的房檐缭绕，竟淹掩了屋檐下燕子的双眼”，这是一幅多么美妙宜人的画面呀！

        和尚装姑娘，不梳头，插朵攀枝花，难瞧；
　　此联看上去无难可言，岂不知它也是一副谐音双关联，原来联内嵌进了云南省的六处地名：云南文山有和尚庄、姑娘寨、布苏、查朵、攀枝花、南桥等地。要求下联也要相应对以地名人名或其他物品名方可，这就难了！一般说，对于非云南人来说．联中所列六地，恐怕所熟悉的仅只“攀枝花”一地而已，其余五地大都是很陌生的。而这一点似乎无关紧要，你只需在下联能对出谐音双关且又词达意切的六处地名就行了。

三峡纤夫

       魏寅《魏源楹联辑注》云，清代魏源幼时，见当地一举人喜抄人诗作对以为炫耀，颇憎恶之，时或予以揭穿。一日举人指着手提的烛灯出联要魏源对。联曰：
      油醮蜡烛，烛内一心，心中有火。
　　　　魏源对道：
       纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠。
　　　　“心中有火”与“眼里无珠”均语带双关。“烛，烛”、“心，心”与“笼，笼”、“眼，眼”为连珠。

三峡纤夫

       《评释古今巧对》云，秦观与苏小妹成婚之夜，苏小妹不知何故，决定不理秦观，并用如下一联表意：
              月朗星稀，今夜断然不雨。
　　　　秦会意，并对下联：
               天寒地冻，明朝必定成霜。
　　　　联语主要用双关法。月朗星稀者，无云也。无云加不雨，即不会云雨也。不雨亦谐不语。成霜，犹言成双。

三峡纤夫

《解人颐》云，唐伯虎见张灵，常在一起喝酒。一日唐曰：
贾岛醉来非假倒，
　　　　张对曰：
刘伶饮尽不留零。
　　　　贾岛，唐代诗人。刘伶，西晋“竹林七贤”之一，嗜酒，曾蓍《酒德颂》。此联用了两种手法。“贾岛”与“假倒”、“刘伶”与“留零”音同字异，是为“混异”；“假倒”与“留零”为动宾词组，又可视为“贾岛”与“刘伶”的谐音拆字。