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楼主: 天天快乐

斯言乱语【待续】

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 楼主| 发表于 2014-1-8 12:09:28 | 显示全部楼层
二十
七言律诗的产生比五言律诗要晚,一般认为是产生于初唐高宗武则天时代。这时期的诗人宋之问,沈佺期,杜审言,苏味道,崔融,李峤,韦元旦等都写过七律。到底谁是第一人,不得可知,从年龄来看,杜审言最大,【或许韦元旦更大些】,因为没有查到韦元旦的具体生卒年代,所以不敢确定。从诗作看,韦元旦存诗不多,但七言八句诗所占比例很大。而杜审言的诗,五言八句多。而且韦元旦多写的是应制诗。例如;

奉和圣制春日幸望春宫应制
唐 · 韦元旦
九重楼阁半山霞,四望韶阳春未赊。
侍跸妍歌临灞涘,留觞艳舞出京华。
危竿竞捧中街日,戏马争衔上苑花。
景色欢娱长若此,承恩不醉不还家。

不过一般认为,七律定型于沈佺期,宋之问,杜审言之中。上面说了,杜审言年龄最大,也许第一首七律就是杜审言写的。
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 楼主| 发表于 2014-2-3 17:38:01 | 显示全部楼层
二十二
前面我说过,格律诗在中华诗歌界已经成为诗八股。是因为格律诗为诗人设定了一个套子。写诗时必须要钻进这个套子里。否则那些诗词匠人们就说三道四。
这些套子主要是。
1 平仄字数有定。2 用可平可仄的字还要顾及全句的声韵。不能犯孤平。3  对偶要遵守。4 有些人坚持平水韵。
以上几个套子就够烦人的了。可是这远远不够。要写好格律诗词。还不能犯忌。忌犯八病,忌犯三阳平,忌犯所谓的挤韵,撞韵,凑韵等等。
大家看看,短短几十个字的格律诗还怎么用现代语言来写?
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 楼主| 发表于 2014-2-19 16:29:01 | 显示全部楼层
二十三
其实中华诗有诸多类别,按字数上来分,有四言,五言,六言和七言等。按句数来分,有长诗和短诗。按时代分,有古风,今体诗和现代自由诗。古风多杂体,今体多格律。现代自由诗多舶来之诗。

唐代诸多大诗人们都不只是单一的写格律诗,许多诗人是以杂体诗称雄当时的。例如白居易的【长恨歌】【琵琶行】在当时流传甚广,比他的格律诗影响更大。李白,李贺的非格律诗比他们的格律诗多。且名篇很多。就连宋代的苏轼也写了很多非格律诗。

为什么当今的诗人写古诗必写诗词呢?为什么写诗词不能把格律放宽呢?
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 楼主| 发表于 2014-2-24 16:59:27 | 显示全部楼层
二十四
词和诗一样来自民间,在诗经里有句式一致和句式不一致的两种诗体,这些句式不一致的诗就是后来词的鼻祖。

词有四种别称  1.曲子,曲子词。 2.长短句。 3.诗余。 4.乐府。

1.说明词就是歌词。  2.说明词的句式不一致。 3.说明词不是正道的诗【早期的看法】。4.说明词与汉乐府有关,也源于宫庭音乐。

汉代有一首乐府民歌大家都熟悉。叫上邪

上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!

如果有位音乐家把它谱曲,肯定能唱。如果文人按这里的平仄声韵来填一个歌,不也可以成为词吗?

一般认为,词起于梁,成于唐,盛于宋。

有人说词源于音乐,其实诗何尝不是源于音乐。所谓诗歌也。但两者共同点是文人写诗填词都按前人所定的格律和词谱,也就是说都有各自的套子。
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 楼主| 发表于 2014-3-13 19:22:55 | 显示全部楼层
二十五
不过词相对于格律诗来说,倒显得自由了些。因为词有自度曲,既然自度,就有了创作的自由性。有人说非通韵律者不能自度,这是一种神乎其神的说法。诗词的平仄不过是使诗句读起来能抑扬顿挫。也就是说把平仄声适当错开也就能达到效果。君不见,现代人居然能把一份家书说成歌来唱,而且还受追捧呢!只要有一个人自度了某曲,别人也自然能按其中的平仄声来填词了。我自己也曾自度了一曲。现录如下:

自度新词 赠某网恋者

小心连接,怕点鼠标,
意恐才郎不到。
轻歌漫舞两三遍,
对镜化妆五六遭,
视频未装好。

探头明月,临水柳梢,
偷看嫦娥玉照。
漫游千种相思恨,
作秀万般如意娇,
手机莫关掉。

自度新詞谱
中平平仄,中仄仄平[平韵]
中仄中平仄仄 [仄韵]
中平中仄中平仄
中仄中平仄仄平[平韵]
中平仄平仄[仄韵]
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 楼主| 发表于 2014-3-22 16:50:23 | 显示全部楼层
二十六
现代自由诗是胡适提倡的新文化运动的产物,【尝试集】收录了胡适的白话诗。例如:

蝴蝶
两个黄蝴蝶,双双飞上天。
不知为什么,一个忽飞还。
剩下那一个,孤单怪可怜;
也无心上天,天上太孤单。

从这首来看,胡适先生还没有脱离中华诗的押韵法。但是后来的诗人越写越自由,不讲究押韵了。
解放后,毛泽东也不提倡写古体诗【尽管他自己写诗词】,因此自由诗独霸诗坛。
不过在众多的诗人中,也有诗人写出的自由诗,继承了古体诗的精华。例如:徐志摩的【再别康桥】

轻轻的我走了,正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,作别西天的云彩。

那河畔的金柳,是夕阳中的新娘,
波光里的艳影,在我的心头荡漾。

软泥上的青荇,油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹;
揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了,正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。

这首诗倍受读者喜爱。所以这样的诗应该是现代诗的楷模。我主张写现代诗的人都来写这样的押韵诗。
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 楼主| 发表于 2014-4-14 19:57:55 | 显示全部楼层
二十七

诗应时势而生,也应为时势而作!
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 楼主| 发表于 2014-4-29 19:39:35 | 显示全部楼层
二十八
旧韵必将封存,新韵大行于诗界。
赞新韵
行舟平水已临冬,万物长眠待复兴。
谁把诗园芳草绿,试看新韵替东风。
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 楼主| 发表于 2014-6-7 15:23:43 | 显示全部楼层
二十九
诗要以浅显的语言文字,给人有想象的空间,不要用羞涩难懂的废字偏典,让人猜疑。
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 楼主| 发表于 2014-6-16 17:28:14 | 显示全部楼层
三十
是诗词理论家,就不是真诗人,真诗人成不了诗词理论家。
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