汉魏洎刘宋七言诗的用韵及柏梁体诗

右文 · 发表于 2005-7-14 17:24:43

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:36 编辑

汉魏洎南朝刘宋之七言诗，皆句句押韵。其间又有转韵与不转韵之分，但无一句不韵这点则是相同的。 转韵者如汉之武帝刘彻《秋风辞》，张衡《四愁诗》；晋之傅玄《吴楚歌》，《拟四愁诗》，张载《拟四愁诗》四首之一二四，无名氏《陇上为陈安歌》，无名氏《白纻舞歌诗》三首之一二，王嘉《歌》三首之一；宋之刘铄《白纻曲》，汤惠休《白纻歌》三首之一，鲍照《代白纻曲》二首之二，《代鸣雁曲》，宋明堂歌《歌赤帝》，无名氏《白纻舞歌诗》。其转韵不限平韵，亦间押仄韵。 其一韵到底者又有平韵仄韵之分。 平韵如： 汉司马相如《歌》：“独处世兮廓无依，思美人兮情伤悲。彼君子兮来何迟，日既暮兮花色衰，敢托身兮长自私。” 同上《琴歌》二首其一：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今夕升斯堂。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔。”其二：“凤兮凤兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁。双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。” 汉张衡《歌》：“大火流兮草虫鸣，繁霜降兮草木零。秋为期兮时已绝，思美人兮愁屏营。” 汉灵帝刘宏《招商歌》：“凉风起兮日照梁，青荷昼偃叶夜舒。惟日不足乐有余，清丝流管歌玉凫，千年万岁嘉难逾。” 魏文帝曹丕《燕歌行》二首其一：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，含吾客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。不觉泪下霑衣裳，援瑟鸣弦发清商。短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？” 魏明帝曹叡《燕歌行》：“白日晼晼忽西倾，霜露惨凄涂阶庭。秋草卷叶摧枝茎，翩翩飞蓬常独征，有似游子不安宁。” 魏无名氏《行者歌》：“青槐夹道多尘埃，龙楼凤阙望崔嵬。清风细雨杂香来，土上出金火照台。” 晋傅玄《两仪诗》：“两仪始分元气清，列宿垂象六位成。日月西流景东征，悠悠万物殊品名，圣人忧代念群生。” 晋陆机《燕歌行》：“四时代序逝不追，寒风习习落叶飞。蟋蟀在堂露盈墀，念君远游恆苦悲。君何缅然久不归，贱妾悠悠心无违。白日既没明灯辉，夜禽赴林匹鸟栖。双鸣关关宿河湄，忧来感物泪不晞。非君之念思为谁？别日何早会何迟！” 晋张翰《思吴江歌》：“秋风起兮佳景时，吴江水兮鲈鱼肥。三千里兮家未归，恨难得兮仰天悲。” 晋张载《拟四愁诗》四首之三：“我所思兮在陇原。欲往从之隔秦山。登崖远望涕泗连。我之怀矣心伤烦。佳人遗我双角端。何以赠之雕玉环。愿因行云超重峦。终然莫致增永叹。” 晋无名氏《白纻舞歌诗》三首之三：“阳春白日风花香，趋步明玉舞瑶珰。声发金石媚笙簧，罗圭徐转红袖扬。清歌流响绕凤梁，如矜若思凝且翔。转盻遗精艳辉光，将流将引双雁行。欢来何晚意何长，明君御世永歌昌。” 晋王嘉《皇娥歌》：“天清地旷浩茫茫，万象回薄化无方。浛天荡荡望沧沧，乘桴摇漾着日旁。当期何所至穷桑，心知和乐悦未央。” 晋苏兰若《璇玑图诗》经纬之一：“玑明别改知识深，峨嵯峻岩幽岑嵚。所感想忘荒淫心，堂空惟思咏和音。诗兴感远殊浮沉，华英翳曜潜阳林。罗网经涯重渊深，峨嵯峻岩幽岑嵚。”之二：“苏作兴感昭恨神，辜罪天离问旧新。霜冰斋洁志清纯，望谁思想怀所亲。”外经之一：“仁智怀德圣虞唐，真妙显华重云章。臣贤惟圣配英皇，伦匹离飘浮江湘。（回文）”之二：“伤惨怀慕增忧心，堂空惟思咏和音。藏摧悲声发曲秦，商弦激楚流清琴。”中经之二：“何如将情缠忧慇，多患生艰惟苦身。加兼愁悴少精神，遐幽旷远离凤麟。”四角之方：“仁智怀德圣虞唐，真志笃终誓穹苍。钦所感想忘淫荒，心忧增慕怀惨伤。” 晋《大风谣》：“大风蓬勃扬尘埃，八井三刀卒起来。四海鼎沸中山颓，惟有德人据三台。” 晋《丁令威歌》：“有鸟有鸟丁令威，去国千年今来归。城郭如故人民非，何不学仙冢纍纍。” 宋谢灵运《燕歌行》：“孟冬初寒节气成，悲风入闺霜依庭。秋蝉噪柳燕栖楹，念君行役怨边城。君何崎?区久祖征，岂无膏沐感鹳鸣。对酒不乐泪沾缨，辟窗开幌弄秦筝。调弦促柱多哀声，遥夜明月鉴帷屏。谁知河汉浅且清，展转思服悲明星。” 宋谢惠连《燕歌行》：“四时推迁迅不停，三秋萧瑟叶解轻，飞霜被野雁南征。念君客游羁思盈，何为淹留无归声。爱而不见伤心情，朝日潜辉华灯明。林鹊同栖渚鸿并，接翮偶羽依蓬瀛。仇依旅类相和鸣，余独何为志无成，忧缘物感泪沾缨。” 宋汤惠休《白纻歌》三首之二：“少年窈窕舞君前。容华艳艳将欲然。为君娇凝复迁延。流目送笑不敢言。长袖拂面心自煎。愿君流光及盛年。”之三：“秋风袅袅入曲房。罗帐含月思心伤。蟋蟀夜鸣断人肠。长夜思君心飞扬。他人相思君相忘。锦衾瑶席为谁芳。” 宋鲍照《代白纻舞歌词》四首之一：“吴刀楚制为佩祎，纤罗雾縠垂羽衣。含商咀徵歌露晞，珠屣飒沓纨袖飞。凄凄风夏起素云回，车怠马烦客忘归，兰膏明烛承夜晖。”之二：“桂宫柏寝拟天居，硃爵文窗韬绮疏。象床瑶席镇犀渠，雕屏铪匝组帷舒。秦筝赵瑟挟笙竽，垂珰散珮盈玉除，停觞不语欲谁须。 ”之四：“池中赤鲤庖所捐，琴高乘云腾上天。命逢福世丁溢恩，簪金藉绮升曲筵。思君厚德委如山，洁诚洗志期暮年，乌白马角宁足言。” 宋吴迈远《楚朝曲》：“白云萦蔼荆山阿，洞庭纵横日生波。幽芳远客悲如何，绣被掩口越人歌。壮年流瞻襄成和，清贞空情感电过。初同末异忧愁多，穷巷恻怆沈汨罗。延思万里挂长河，翻惊汉阴动湘娥。” 仄韵如: 吴鼓吹曲《克皖城》：“克灭皖城遏寇贼。恶此凶孽阻奸慝。王师赫征众倾覆。除秽去暴戢兵革。民得就农边境息。诛君吊民昭至德。” 晋谢安等《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。” 晋王嘉《歌》三首之三：“欲知其姓草肃肃，谷中最细低头熟。鳞身甲体永兴福。” 晋王嘉《白帝子歌》：“四维八埏眇难极，驱光逐影穷水域。璇宫夜静当轩织，桐峰文梓千寻直。伐梓作器成琴瑟，清歌流畅乐难极，沧湄海浦来栖息。” 晋郭文《金雌诗》：“云出而两渐欲举，短如之何乃相岨。交哉乱也当何所，唯有隐岩殖禾黍，西南之朋困桓父。” 宋孝武帝刘骏等《华林都亭曲水联句效柏梁体诗》：“九宫省事予旒纩（帝），三辅务根诚难亮（扬州刺史江夏王义恭）。策拙枌乡惭顾望（南徐州刺史竟陵王诞），折冲莫效兴民谤（领军将军元景）。侍禁卫储恩逾量（太子卫率畅），臣谬叨宠九流旷（吏部尚书庄）。喉唇废职方思让（侍中偃），明笔直绳天威谅（御史中丞颜师伯）。” 宋鲍照《代白纻舞歌词》四首之三：“三星参差露沾湿，弦悲管清月将入。寒光箫条候虫急，荆王流叹楚妃泣。红颜难长时易戢，凝华结藻久延立，非君之故岂安集。” 宋元嘉中魏地童谣：“軺车北来如穿雉，不意虏马饮江水。虏主北归石济死，虏欲渡江天不徙。” 由此可见，从汉魏洎刘宋，句句押韵原本是七言诗的“正格”，而隔句押韵作为“变格”也正是始于刘宋。其时王韶直《咏雪离合诗》，袁淑《咏寒雪诗》，汤惠休《秋思引》，鲍照《拟行路难》十八首之一，三，十二，徐爰《华林北涧诗》，便都是隔句押韵的七言诗。 探讨了汉魏洎刘宋七言诗押韵之正变，再来说说柏梁体。就一般的认识，柏梁体是指句句押韵，一韵到底，且限押平韵，不拘句数的七言诗。柏梁体三字出现在诗题中，应始于上面所引宋孝武帝刘骏等的《华林都亭曲水联句效柏梁体诗》。这就产生了一个疑问，既然到了刘宋时七言诗仍以句句押韵为“正格”，而隔句韵只是刚出现的“变格”，这首“正格”诗又何必因其句句押韵而以柏梁体自别呢？可见，最初柏梁体的内涵同后人的一般认识是有所差别的。再联系唐初的几首标明柏梁体的作品，太宗时的《两仪殿赋柏梁体》，高宗时的《咸亨殿宴近臣诸亲柏梁体》，中宗时的《十月诞辰内殿宴群臣效柏梁体联句》及《景龙四年正月五日，移仗蓬莱宫，御大明殿，会吐蕃骑马之戏，因重为柏梁体联句》。这些作品与那首有些不可靠的汉武帝柏梁台诗以及宋孝武帝的联句诗的共同特点就是，它们都是朝廷宴会时皇帝与宗室群臣一起作的七言联句诗，人各一句，且多述自己职分。至于句句押韵且一韵到底，不过是保持了古七言诗的“正格”而已。只是到了后来，七言古体隔句押韵由“变格”逐渐演变为“正格”，柏梁体便因其句句押韵而成了希罕物。

梅庐 · 发表于 2005-7-15 22:00:00

受益多多

九州云中君 · 发表于 2005-8-8 21:37:37

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:36 编辑

好，待以后认真学习
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灵明道人 · 发表于 2005-8-24 08:07:33

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:36 编辑

死吹水，又到处兜售[em01]

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